Avez-vous vraiment besoin d'un contrat d'édition musicale?

Si vous êtes un auteur-compositeur, un éditeur de musique fonctionne comme un label de disques pour un groupe ou un interprète. Un bon peut faire des merveilles pour votre carrière, tandis qu'un mauvais peut en réalité faire obstacle au progrès. Tout comme pour signer un contrat d'enregistrement, il y a beaucoup de choses à considérer avant de décider de signer avec un éditeur. Si vous êtes un auteur-compositeur qui pense à l'édition de musique, voici quelques points à considérer:

Quel est le style de l'entreprise?

En ce qui concerne le travail de base de l'édition - octroyer des licences pour des chansons et collecter des redevances - toutes les maisons d'édition font la même chose. Cependant, différentes maisons d'édition atteignent ces objectifs de différentes manières. Certains éditeurs de musique sont très présents auprès des auteurs-compositeurs inscrits sur leurs listes. Ces éditeurs ont généralement une équipe créative chargée de travailler directement avec les auteurs-compositeurs afin de les aider à développer leur art. Ils peuvent tout faire, depuis le retour d’informations sur les compositions jusqu’à l’organisation de séminaires / ateliers de composition de chansons et l’association de compositeurs de chansons qui, à leur avis, fonctionneront bien pour des collaborations.

Ces maisons d'édition sont également souvent très agressives lorsqu'il s'agit de générer des opportunités pour leurs auteurs-compositeurs et les compositions qu'ils représentent. Au lieu d'attendre, par exemple, qu'un label appelle une chanson d'un de leurs artistes, la maison d'édition appelle elle-même des étiquettes et d'autres personnes susceptibles d'avoir besoin de chansons pour placer leurs œuvres d'auteurs-compositeurs.

À l'opposé, les maisons d'édition qui fonctionnent essentiellement comme des cabinets comptables. S'ils veulent certes que les auteurs-compositeurs signés dans leur compagnie excellent dans leur métier, ils ne s'impliquent pas beaucoup dans le processus de création. Au lieu de cela, ils écoutent des chansons, font une projection du potentiel de gain d’une piste puis s’engagent pour une part. De plus, ils ne sont pas très proactifs quand il s'agit de placer des chansons. Ils fournissent tous les services de comptabilité musicale dont un auteur a besoin, mais ils réagissent aux demandes au lieu de les solliciter.

En tant qu'auteur-compositeur, avant de signer un contrat d'édition, vous devez connaître le fonctionnement de votre maison d'édition. Si vous êtes au début de votre carrière d'écrivain, il pourrait être très avantageux de disposer d'une maison d'édition qui vous offre son soutien et promeut activement votre travail.

D'autre part, une grande maison d'édition qui n'offre pas beaucoup de promotion et de soutien fonctionne de la sorte, car elle le peut. Ces entreprises reçoivent déjà des offres et ont déjà des personnes intéressées par leurs listes. Les grandes entreprises ont assurément les liens dont a besoin un auteur-compositeur débutant, mais vous devrez peut-être être plus proactif pour faire en sorte que votre travail soit entendu.

En fin de compte, vous devrez choisir la société qui vous convient le mieux.

Quelle est la taille de la maison d'édition?

Les auteurs-compositeurs en devenir font face à certains risques lors de la signature avec une grande maison d'édition. Quelle priorité accorderez-vous à eux? Signer un contrat d'édition avec une entreprise qui n'est pas tellement intéressée par la promotion de votre catalogue, c'est comme créer une entreprise et ne jamais déverrouiller les portes.

Avant de signer, assurez-vous que quelqu'un au sein de la société est enthousiaste au sujet de votre musique et que vous avez un contact là-bas qui sera à l'écoute de vos questions et de vos préoccupations.

La maison d'édition est-elle majeure ou indépendante?

Les grandes entreprises sont associées à un grand label spécifique; et certaines sociétés d'édition indépendantes qui permettent aux principaux éditeurs de gérer leur administration. Viennent ensuite les maisons d’édition indépendantes, qui gèrent l’ensemble de leurs tâches administratives. Quel type d'éditeur vous convient le mieux: petit et personnalisé, ou grand et avec beaucoup de relations?

Avez-vous besoin d'un éditeur?

En tant qu'auteur-compositeur, avez-vous même besoin d'un contrat d'édition? Malheureusement, il n'y a pas de réponse facile. L'édition musicale peut être très complexe et le travail de gestion des licences et des redevances prend beaucoup de temps. Pour un auteur-compositeur, ces facteurs peuvent constituer des obstacles. Avez-vous les connaissances nécessaires pour être efficace en tant que votre propre éditeur et, si vous en avez, avez-vous le temps de vraiment le faire fonctionner?

Cela dépend beaucoup de votre style de musique. Certains genres ont tendance à être "plus occupés" en termes d'édition que d'autres. Si votre travail de publication est généralement peu chargé, vous pourrez peut-être gérer vous-même l'administration de votre chanson, soit vous-même, soit en embauchant quelqu'un pour gérer les documents à votre place.

La ligne de fond? Les éditeurs de musique peuvent vous aider à exploiter des sources de revenus très lucratives et à gérer des tâches difficiles. En tant qu'auteur-compositeur, vous pouvez certainement gérer vos propres publications et conserver ainsi tous vos bénéfices, mais une bonne maison d'édition peut potentiellement faire progresser votre carrière. L'édition de contrats peut en effet être une très bonne chose, mais assurez-vous de bien comprendre ce à quoi s'attendre de la part de la société et qu'elle apporte quelque chose de nouveau à la table que vous ne pouvez pas créer pour vous-même.