Comment écrire comme dialogue comme Hemingway

Lorsque vous écrivez un dialogue, tenez compte de la règle des trois phrases: ne donnez à aucun caractère plus de trois phrases ininterrompues à la fois. Vous pouvez vraiment faire confiance à votre public pour lire entre les lignes: en fait, le plaisir de lire une histoire consiste en partie à assembler les morceaux. Et surtout, rappelez-vous que vos personnages ne doivent pas se dire des choses qu'ils connaissent déjà.

Exemple de dialogue Hemingway

L’exemple classique de cette histoire est l’histoire de Hemingway "Hills Like White Elephants". Dans l'histoire, un homme et une femme sont assis dans un bar de la gare en train de discuter. Au fur et à mesure que la scène avance, il devient clair qu'elle est enceinte et l'homme veut la faire avorter:

"La bière est belle et cool", dit l'homme.

"C'est charmant", dit la fille.

"C'est vraiment une opération extrêmement simple, Jig," dit l'homme. "Ce n'est pas vraiment une opération du tout."

La fille regarda le sol sur lequel reposaient les pieds de la table.

"Je sais que ça ne vous dérangerait pas, Jig. Ce n'est vraiment rien. C'est juste pour laisser l'air entrer."

La fille n'a rien dit.

"J'irai avec toi et je resterai avec toi tout le temps. Ils ont juste laissé l'air entrer et ensuite c'est tout à fait naturel."

"Alors qu'est-ce qu'on va faire après?"

"Nous irons bien après. Juste comme nous étions avant."

"Qu'est-ce qui te fait penser ça?"

"C'est la seule chose qui nous dérange. C'est la seule chose qui nous a rendus malheureux."

Notez que l'avortement, la procédure, est seulement mentionné. Cela aide à illustrer leur malaise avec le sujet, mais c'est aussi réaliste. Puisque c'est la principale préoccupation dans leur esprit, pourquoi l'énonceraient-ils? Et même si un auteur moins habile peut supposer que le lecteur a besoin d’une configuration explicite, Hemingway s’abstient de l’offrir. En plus d'être plus réaliste, c'est aussi plus satisfaisant pour le lecteur.

Le contraste du dialogue plus dense

Comparez cela à cette scène de rupture d'un roman d'amour:

"Ecoute, je sais que j'aurais dû t'inviter à ma fête!" il cria. "Mais tu détestes mes soirées. Tu as refusé d'emménager avec moi. Tu ne veux plus jamais rien faire d'amusant. Depuis que tu as acheté cette vieille maison de cinéma, tu es aussi désuet que les films classiques que tu as montrés là-bas. le sexe … n'allons même pas là-bas. Vous ne voulez jamais essayer quelque chose de nouveau."

"Peut-être parce que je suis fatigué après avoir couru le cinéma classique toute la journée."

"Tu me frottes toujours au visage. J'ai de l'argent aussi. J'ai acheté cette maison. Je le gère. Alors, que se passe-t-il si je n'ai pas de vrai travail?"

Repensez à votre dernière rupture. À quel point vous êtes-vous expliqué pourquoi les choses se terminaient? Il y a des chances que vous n'ayez pas énuméré chaque problème, en phrases complètes, dans cet argument final. Le dialogue ici concerne davantage la communication de certains faits au lecteur, raison pour laquelle il ne semble pas aussi réaliste que le dialogue de Hemingway. (Bien que dans la défense de l'écrivain, lequel de nous semble aussi bon que Hemingway?)