Comment les redevances de droits d'exécution sont-elles suivies?

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Table des matières:

01 redevances pour la radio
02 Surveillance de la télévision en direct
03 numérique
04 en direct
05 Cas spécial: Film

Pensez à devoir garder une trace de chaque jeu de chaque chanson tout le temps. C’est précisément la tâche à laquelle sont confrontées les sociétés de perception des droits d’exécution telles que BMI et ASCAP. Leur responsabilité est de savoir exactement quelles chansons de leurs membres sont jouées et où elles pourront distribuer avec exactitude les redevances aux éditeurs et aux auteurs-compositeurs. Le travail lui-même est herculéen, mais les groupes ont des méthodes pour gérer cette entreprise gigantesque. Voici comment ils abordent chaque secteur des médias pour s’assurer que leurs membres sont payés.

Notez que ces informations s'appliquent principalement à la collecte de redevances sur les droits de performance aux États-Unis et plus spécifiquement aux pratiques ASCAP et BMI. Cependant, les bases sont les mêmes dans la plupart des territoires.

01 redevances pour la radio

Le suivi des pièces radio est de loin l’une des tâches les plus ardues des groupes de collecte de droits d’exécution. Puisqu'il est carrément impossible de générer une liste de chaque chanson en cours de lecture sur chaque station de radio - et encore moins de gérer ces données - les groupes de gestion des droits de collecte de données relèvent ce défi de différentes manières.

BMI utilise une combinaison de rapports de station et de surveillance numérique. Ils exigent de chaque station à laquelle ils attribuent une licence qu’elle tienne un journal des chansons qu’ils jouent pendant une période déterminée chaque année. En général, chaque station rapporte ses listes de lecture pour une période de trois jours. BMI associe ces données à la surveillance numérique des pièces radiophoniques pour avoir une idée des chansons en forte rotation.

ASCAP repose uniquement sur la surveillance numérique.

02 Surveillance de la télévision en direct

Les réseaux de télévision supportent une grande partie du fardeau quand il s'agit de filmer des pièces en direct. Pour l’IMC et l’ASCAP, les stations doivent conserver ce qu’on appelle des feuilles de repère - une liste de chaque chanson jouée sur le réseau, à quel moment et pendant combien de temps. Toutes ces informations sont nécessaires car différentes redevances sont versées pour différents types d'utilisation de chansons. En plus de combiner les données fournies par les stations, les sociétés de gestion des droits d'exécution utilisent également la surveillance numérique pour suivre les lectures de chansons télévisées.

03 numérique

En ce qui concerne les pièces numériques, la vie est belle pour les auteurs-compositeurs, les éditeurs et les sociétés de droits d'exécution. La nature des interprétations numériques de chansons (n'oubliez pas qu'une "interprétation" en direct ne signifie pas nécessairement une émission en direct - cela peut signifier la diffusion publique d'une chanson enregistrée) signifie que les radiodiffuseurs numériques sont en mesure de rapporter leurs playlists avec juste environ 100% de précision pour les groupes de droits de performance. En fait, ils peuvent fournir tellement de données que leur minutie est presque problématique pour l'IMC et l'ASCAP. En fait, il s’agit d’une telle surcharge d’information qu’ils ont souvent du mal à faire en sorte que tout soit examiné.

04 en direct

Les pièces en direct sont suivies beaucoup plus vaguement aux États-Unis que d’autres territoires. Aux États-Unis, les 200 lieux les plus rentables rapportent leurs pièces de chanson aux groupes de droits d'exécution - ces lieux sont déterminés en fonction d'une liste générée par une publication de l'industrie de la musique appelée Pollstar. Naturellement, cette méthode efface à peine la surface des pièces de concert. Ainsi, de nombreux auteurs-compositeurs américains perçoivent très peu de redevances, voire aucune, de la part des pièces de concert qu'ils ont écrites.

Dans de nombreux autres pays, ces pièces font l’objet d’un suivi beaucoup plus étroit, et même les petites salles sont tenues de remettre des listes des émissions qu’elles organisent.

05 Cas spécial: Film

Contrairement à ce que l'on pourrait penser, aux États-Unis, les droits de reproduction ne sont pas perçus pour la musique diffusée dans les films. Pourquoi pas? L'industrie du film s'est battue avec succès pour être exclue.