Carrières musicales: comment devenir un ingénieur du son

Vous pensez que l'ingénierie du son pourrait être le travail de l'industrie de la musique pour vous? Les ingénieurs du son arrivent à être là pour les bons moments - à la fin d'un très bon spectacle, il y a de fortes chances pour que l'équipe du son bourdonne autant que le groupe. Mais pour tous les bons moments, les ingénieurs du son doivent également assumer beaucoup de responsabilités (sans parler de supporter plus que quelques groupes grincheux).

Beaucoup de gens pensent que l’ingénieur du son est la personne qui se tient derrière le grand pupitre son (ou table de mixage) lors d’un spectacle et mélange le son que le public entend (son de façade).

Étant donné que la production commerciale d’un enregistrement comporte quatre étapes distinctes (l’enregistrement, le montage, le mixage et le mastering), il existe d’autres types d’ingénieurs du son dotés de rôles et de spécialisations particulières.

Ici, le sonoriste vétéran Simon Kasprowicz, alias Kas à ses amis, partage son point de vue sur le métier d’ingénieur du son et des tonnes de bons conseils pour bien démarrer. Un ingénieur du son professionnel et de premier ordre, vous nommez un type de spectacle ou la taille de la salle, et il y a des chances que Kas l'ait déjà fait et bien travaillé. Ses paroles valent vraiment la peine d’être prises à cœur.

En tête-à-tête avec Simon Kasprowicz

Q. Tout d’abord, qu’est-ce qu’un ingénieur du son?

R. Les ingénieurs du son ont plusieurs facettes et aucune n’exclue mutuellement. Un bon ingénieur du son disposera de la plupart de ces compétences.

J'ai tendance à travailler en tant qu'ingénieur du son live de la maison; Quand vous allez à un concert et que vous voyez le grand bureau et le matériel qui se trouve au fond de la salle, je suis le type qui se tient derrière tout ça, qui mélange le son de la scène (FOH). C'est ce que le public entend. Chaque instrument sur scène a un microphone dirigé vers lui ou est branché sur une boîte DI (boîte d’injection directe), c’est-à-dire grosse caisse, caisse claire, charleston, basse, guitare, clavier, violon, voix. Chacun de ceux-ci correspond à un canal de la table de mixage et mon travail consiste à équilibrer le son, à s'assurer que tout est audible et agréable pour les oreilles, via l'utilisation du gain, de l'égalisation, de la compression, des effets, etc.

Il y a aussi un son de contrôle, qui sera effectué soit au comptoir du FOH, soit sur un comptoir séparé sur le côté de la scène. C'est ce que le groupe entend. Chaque membre du groupe disposera d’un ensemble d’écrans soit sous forme de cales sur la scène, soit de téléphones intra-auriculaires, et l’ingénieur en charge du moniteur leur enverra des mixages individuels selon les besoins du groupe.

Ce n’est pas toujours un mélange équilibré, comme à l’avant, car le musicien ne peut entendre que des choses clés. Le chanteur ne veut peut-être que sa voix car il peut déjà entendre la batterie et les guitares assez fort. Les musiciens indiqueront à l’ingénieur-moniteur ce dont ils ont besoin.

Ensuite, il y a les ingénieurs système. Ce sont les gars et les filles qui ont mis en place le système de sonorisation, installé tous les haut-parleurs, mis en place tous les amplificateurs et le traitement du système et veillé à ce que tout fonctionne comme il se doit. Un bon ingénieur système vous facilite grandement la tâche.

Ensuite, il y a l’équipe de scène qui place et câble tous les microphones et effectue les corrections nécessaires.

Sur certains concerts, en particulier les plus petits, tout ce qui précède peut être fait par une seule personne.

Q. Quel type de formation avez-vous?

R. J'ai commencé à travailler le week-end dans un petit club de jazz à Edimbourg (Écosse), tout en apprenant le métier, puis en passant par des salles plus grandes, telles que le King Tuts Wah Wah Hut à Glasgow et des festivals, pour travailler pour les groupes. directement en tournée en Europe et aux États-Unis.

Q. Quelle est la rémunération de votre travail? Comment définissez-vous vos prix?

R. Le salaire varie énormément et est totalement négociable en fonction de l'emploi, des conditions de travail, etc., mais je reçois normalement entre 200 et 500 dollars par jour.

Q. Comment trouvez-vous du travail?

Je travaille principalement par le bouche à oreille et la réputation, avec des groupes qui me contactent par des amis, des responsables de tournée et directement, avec des travaux réguliers sur les sites et pour des sociétés de location d’AP, des groupes, des festivals et des événements d’entreprise (conférences, remises de prix, etc.).

Bons ingénieurs contre. Mauvais

A. Qu'est-ce qui distingue un bon ingénieur du son d'un mauvais? Quelles sont certaines des mauvaises habitudes de certains ingénieurs du son que les groupes devraient surveiller?

C'est une question tellement difficile. Qui est le meilleur producteur de disques? George Martin, Phil Spector, Steve Albini, Butch Vig? C'est totalement subjectif et dépend du goût de chacun. Ce que certains vont penser est fantastique, d'autres vont trouver à redire. Les groupes doivent collaborer avec leurs ingénieurs et trouver un style qui leur convient.

Un bon ingénieur sera capable de bien mélanger une variété de styles différents. J'ai commencé dans un club de jazz, puis j'ai organisé de nombreux festivals folkloriques et travaillé dans des clubs de funk, de dance, de rock, d'indie et de métal, de sorte que je suis très versé dans de nombreux styles de musique et qu'il est tout à fait adaptable à la situation.

L'essentiel est d'avoir une bonne attitude, de rester calme face au stress et de garder le sourire.

Groupes et ingénieurs du son

Q. Que peuvent faire les groupes pour rendre la vie plus facile à leur ingénieur du son?

R. Les groupes peuvent rendre le travail de l’ingénieur du son beaucoup plus facile en suivant simplement quelques notions de base, en particulier lorsqu’ils débutent. Soyez organisé en ce qui concerne votre configuration pour les débutants, c'est-à-dire que si vous avez beaucoup de pédales FX, ne prenez pas 20 minutes pour les brancher, pré-configurez-les sur une carte afin que cela ne vous prenne que deux secondes, plus vite vous pourrez le faire. mis en place le plus de temps que vous aurez à vérifier son.

Écoute l'ingénieur. Dans les petites salles, il peut vous demander de baisser votre ligne arrière (amplis guitare, amplis basse, etc.); il n'est pas méchant, il se peut qu'ils noient tout le reste. Au besoin, inclinez votre ampli vers le haut de votre tête ou collez-le sur des caisses. Vous serez surpris par le nombre de guitaristes qui pensent que leurs oreilles sont à genoux.

Si vous ne les avez pas déjà, achetez des pédales de syntonisation et réglez-les lorsque vous ne jouez pas, le nombre de sets ruinés par la perte de vitesse étant donné que le groupe passe cinq minutes entre les réglages.

Sachez également ce que vous essayez d’atteindre, dans un sens, les bons groupes se mélangent presque. Je ne veux pas dire par là qu’ils ont un mixeur sur scène et utilisent les faders, mais qu’ils ont pensé à leur son et à leurs niveaux et que les chansons sont bien arrangées pour que tout ait sa place et qu’il fasse partie du mixage.

Généralement, soyez gentil, poli, ponctuel et amical envers les personnes que vous rencontrerez lors du concert.

Q. Lorsque vous arrivez sur un lieu, que voulez-vous voir vous y attendre? Qu'est-ce que vous voyez qui vous fait penser "euh-oh?"

A. Une bonne tasse de thé chaud.

Des ingénieurs de maison efficaces et sympathiques et une bonne sonorisation qui a été configurée correctement et qui convient à l’espace doté d’un matériel bien entretenu.

Je pense que, euh oh, quand le matériel est en train de s'effondrer, on ne s'en est pas occupé et, dans certains cas, de façon flagrante, il ne travaillait pas avec un ingénieur interne qui se fait soigner.

Q. Quel est votre meilleur conseil pour une personne intéressée à devenir un ingénieur du son?

A. Ha, trouve un vrai travail.

Na, travaillez fort, essayez de vous installer dans certaines salles locales, écoutez une variété de musique, assistez à de nombreux concerts, discutez avec les ingénieurs, contactez les sociétés de sonorisation locales et voyez si vous pouvez les aider. Là.